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京剧有关的俗语

时间:2019-08-09 06:34  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  展开全数日月灯,云霞帐,风雷鼓板,六合间一场大戏;

  汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是脚色。

  2:师父领进门,修行在小我。

  3:台上三分钟,台下十年功。

  教会门徒,饿死师父。 只要状元门徒,没有状元师父。 师父领进门,修行在小我。 无祖不立,无师不传。

  名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)

  宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。

  拳不离手,唱不离口。 要想人前权贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你未来成人。

  要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人糊口不生。 生意不得地,其时就受气。

  台上无大小,台下立老实。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。

  练到老,唱到老,学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。 只许人家不听,不许本人不台上三分钟,台下十年功

  指任何工作都得下一番苦功夫,方能做出好的成绩。

  师父领进们,修行靠小我

  指旁人对你的辅助虽然主要,更主要的是学本事在乎本身的勤奋与提高。

  艺多不压身,艺高人胆大

  艺多不压身:意即手艺人有一技之长,社会存活能力强。高人胆大:它激励人们好好的考验身手,达到炉火纯青的境地,到那时,就能够毫无害怕了:另一方面就是要勇于冒险。当有了顶尖的身手,能够凭仗崇高高贵的身手在江湖上行走,就能够无往而不堪了。

  百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰

  表示操练乐器的甘苦精力,学艺就得有这种吃苦耐劳的精力

  若要戏路通,端赖幼时功

  要学好身手,必需从小就下苦功.教会门徒,饿死师父。 只要状元门徒,没有状元师父。 师父领进门,修行在小我。 无祖不立,无师不传。

  名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)

  宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。

  拳不离手,唱不离口。 要想人前权贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你未来成人。

  要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人糊口不生。 生意不得地,其时就受气。

  台上无大小,台下立老实。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。

  练到老,唱到老,学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。

  不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打?

  一台无二戏,救场如救火。

  台上三分钟,台下三年功.

  好学通百艺,苦练出真功。

  艺术是件宝,不学得不了.

  嘴上没有功,吐字听不清。

  台上一张口,便知有没有。

  七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。

  四、五人能当千军万马,

  十几步能走海角海角。

  暗里练,台上见。

  以熟为巧,以巧为妙。

  知戏文戏理,才能唱出好戏。

  好花得绿叶配,好角得世人扶。

  台下静,声小也能听得清。

  台下动,声音再大也没用。

  拳不离手,曲不离口。

  一台戏得合手,不合手戏准丢。

  有劲使在功上,有功用在戏上.

  腔好唱,味儿难磨。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起匿名用户

  2011-01-05展开全数(1)工尺,戏曲音乐名词。泛指戏曲乐谱上曲词右侧所注音阶符号。我国保守民族音乐,以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号,相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的乐谱,曲词旁只注板眼(拍子),不注工尺。有工尺的乐谱,名为工尺谱。 (2)板眼,戏曲音乐名词。保守唱曲时,常以鼓板按节奏,凡强拍均击板,故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍,别离称为中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼,后一弱拍称末眼)。合称板眼。 (3)过门,京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间,唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿,唱段与唱段之间常用大过门。但因为板式分歧,亦有不少破例,并无固定模式。

  (4)挂儿,京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音,专指在唱段与唱段之间的大过门,一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。 (5)垫头,京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥感化的旋律称为垫头或小垫头,亦名桥。垫头旋律较短,一般只要二、三拍,起前后跟尾感化。 (6)行旋,京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的陪衬音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的频频吹奏,次要起衬托氛围的感化。

  (7)调门,指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏,都按照演员嗓音的高度自在定调。京剧调门,一般以正宫调为适度,最高的唱乙字调,最低的凡字调,俗称趴字调。统一剧中,两个次要演员音高分歧,有时互相姑息,有时姑且长(提高)调门或落(降低)调门。

  (8)调面,演员唱的音高与伴吹打器(胡琴、笛子等)的音高不异,叫做调面。意义是按照“调门”的概况歌唱。调面系针对换底而言。在一般环境下,演员都唱调面。

  (9)调底,演员唱的音高比伴吹打器(胡琴、笛子等)的音凹凸八度,叫做调底。意义是按照调门的底音歌唱。调底系针对换面而言。京剧的某些唱腔,如娃娃调的腔调经常翻高,如将调门定高,演员嗓音不及,如将调门定低,乐器音量有过小,乃采用调底的唱法,把乐器定高八度,演员以低八度的音来歌唱。

  (10)定弦,指弦乐器(胡琴、阮等)定“调门”的凹凸。一般都以笛子作为定弦的尺度。

  (11)乙字调,京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时,以笛子小工调的“乙”音(开启第五孔,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。乙字调为京剧的最高调门。

  (12)工正调,亦作正宫调。京剧按照笛的音高定胡琴的调门,西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调超出跨越一度的称乙字调,超出跨越半度的称工半调,比正宫调低一度的称六字调,低半度的称六半调,低二度的俗称趴字调。

  (13)工半调京剧调门之一。略高于正宫调,略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。

  (14)软工调,京剧调门之一。略低于正宫调,而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。

  (15)六字调,京剧调门之一。定弦时,以笛子小工调的“六”音(六孔全闭,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。六字调为京剧中低于正工调,凹凸适度的调门。

  (16)趴字调,亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。

  (17)走边,“走边”的来历一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的跳舞身材;一说是由于凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行,故而称“走边”。一般来说,《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累,《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。

  (18)趟马,因为京剧中多以马鞭来取代马,或作为骑马的意味,因而凡手持马鞭挥舞着上场后使用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、表态等技巧持续做出打马、勒马或策马疾驰的跳舞动作的组合就是京剧的趟马。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起为你保举:1 2 3

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